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Anotações sobre o Grupo dos Cinco: uma pitada de melancolia no centenário da Semana

Grupo dos cinco é um desenho que Anita Malfatti produziu no segundo semestre de 1922, alguns meses depois da Semana de Arte Moderna. Nele, a artista, além de retratar a si mesma deitada em...
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Que pena Oswald não ter nascido no Rio, né?

Interessante como, mais uma vez, a tradição beletrista brasileira põe de escanteio as artes visuais e seu circuito, quando se trata de refletir sobre a arte e a cultura no país. O mais recente...
Ettore Ximenez, “Amizade Sírio-Libanesa”

Guilherme de Almeida e o mistério do Parque D. Pedro: “Estou ficando com medo”

Desde 2017 estudo o Monumento às Bandeiras, de Victor Brecheret, instalado em 1953 na entrada do Parque Ibirapuera, em São Paulo. Meu interesse é estudá-lo desde as primeiras ideias surgidas na cidade para se...
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“Monumento às Bandeiras”, de Brecheret: o passado presente

O Monumento às Bandeiras, de Victor Brecheret, também conhecido como Empurra-empurra e por Deixe que eu empurro, tem mais de cem anos, se levarmos em conta que sua primeira maquete é de 1920. Situado...
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A escultura de Victor Brecheret: entre tradição e contemporaneidade

Às vésperas das comemorações dos 100 anos da Semana de Arte Moderna, é importante refletir sobre a figura do escultor ítalo-brasileiro Victor Brecheret (1894-1955), profissional cuja obra aguarda reavaliações. Este texto atenta para o...
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Segall e Picasso; alegoria e instante decisivo; pintura e fotografia

Tendo em vista as discussões sobre o modernismo e a Semana de Arte Moderna de 1922, uma questão que permanece fora do debate diz respeito ao uso que os pintores do modernismo fizeram da...
monteiro

Monteiro Lobato crítico de arte. De novo [ou ainda]

Tadeu Chiarelli debate a crítica de arte de Lobato a partir de um contexto mais amplo do que a cena paulistana de 1917, trazendo outros dados para se refletir sobre a atuação do escritor
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Os autorretratos de Tarsila, parte III: as várias ressignificações de uma imagem de matriz...

O crítico e colunista da arte!brasileiros Tadeu Chiarelli conclui sua série de artigos sobre os autorretratos de Tarsila do Amaral ao analisar estas imagens que iriam se transformar em ícones da produção da artista e, no limite, do próprio modernismo paulista
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Os autorretratos de Tarsila, parte II: a imagem “Achiropita”

Após analisar os primeiros autorretratos de Tarsila do Amaral, o crítico Tadeu Chiarelli publica texto em que fala sobre um segundo período do trabalho da artista, em que seus retratos abandonam a referência às “paquitas" espanholas e passam a dialogar com imagens suntuosas da tradição católica

Os autorretratos de Tarsila, parte I: a espanhola

Trazendo novas perspectivas para o debate sobre o modernismo paulistano, Tadeu Chiarelli discute os primeiros autorretratos de Tarsila do Amaral que, até o momento, não receberam a devida atenção