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Um marco existencial

Um marco existencial

Coletiva de sete países mostra a tradição ancestral espelhada nas obras de 170 artistas dos povos originários
Ensaios para o Museu das Origens

Lugares de Memória e resistência

Mostra dupla revisita projeto de Mario Pedrosa para reconstrução do MAM Rio e articula rede de estratégias de resgate e preservação cultural elaboradas por 20 instituições espalhadas pelas diferentes regiões do país
Bebendo da fonte

Bebendo da fonte

Leia o editorial da edição #65 da arte!brasileiros, por Patricia Rousseaux

Colaboradores da edição #65

FABIO CYPRIANO, crítico de arte e jornalista, é diretor da Faculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e Artes da PUC-SP e faz parte do conselho...
Pavilhão da Bienal, durante a 35ª Bienal de São Paulo. Foto: Levi Fanan/Fundação Bienal de São Paulo

Nova presidência da Bienal propõe colegiado para selecionar curador da 36ª edição da mostra

Com posse marcada para 2 de janeiro de 2024, a banqueira Andrea Pinheiro assumirá a presidência da Bienal com dois objetivos: criar um colegiado...
A marchand Vilma Eid em sua Galeria Estação, em São Paulo. Foto: Divulgação

Vilma Eid, uma das grandes mecenas da arte popular brasileira

Sempre que se aproximava o aniversário de Vilma Eid, sua mãe costumava presentear a filha com uma obra de arte, fosse um quadro ou...

Seminários arte!brasileiros ganha Prêmio Antônio Bento da ABCA

Duas certezas norteiam esses encontros: criar pontes e acreditar que na arte se concentra o conhecimento de sujeitos do seu tempo

Retroperspectivas

Leia o editorial da edição #64 da arte!brasileiros, por Patricia Rousseaux
"A Ressurreição de Lázaro" (1928), de Anita Malfatti. Cortesia: Museu de Arte Sacra de São Paulo

“Me desculpe, Anita dear”

Em setembro de 1928, de volta a São Paulo após cinco anos em Paris, Anita Malfatti deparou-se com o marasmo cultural da cidade. Marasmo...

Na Galeria Estação, “Reversos e Transversos” busca dissolver dicotomia entre arte popular e erudita

Com curadoria de Ayrson Heráclito, exposição estabelece paralelos entre artistas populares segregados pelo sistema da arte e nomes consagrados, com quem guardam aproximações, em bienais diversas, ao longo de sete décadas