Page 61 - ARTE!Brasileiros #58

À esq., Estudo do homem, Anita Malfatti, 1915-16; à dir., Composição
(Retirantes), de Cândido Portinari, expostas em Era uma vez o Moderno

A força da cultura popular e o apagamento da ques- no ciclo de eventos organizado pelo próprio Theatro
tão racial também constituem elementos importantes Municipal, palco das ações de 100 anos atrás. Numa fala
do livro Modernidade em Preto e Branco, de autoria marcada por denúncia e reflexão, o poeta e pesquisador
do pesquisador Rafael Cardoso. “Os nomes do nosso Allan da Rosa desconstruiu mitos e não apenas demarcou
cânone derivam quase exclusivamente das esferas eli- claramente o caráter elitista do evento, como descreveu
FOTOS: COLEÇÃO DE ARTES VISUAIS DO IEB-USP / DIVULGAÇÃO rados”, escreve o autor que analisa, dentre outros, os falou sobre urbanidade, exclusão, opacidade e esque-
tistas de literatura, arquitetura, arte e música eruditas, o que ocorria na cidade de São Paulo enquanto a elite se
digladiava nos palcos do teatro. Avesso à celebração do
enquanto os modernismos alternativos que brotaram
da cultura popular e de massa são esquecidos ou igno- popular como explosão de alegria carnavalesca, Allan

casos de Arthur Thimoteo da Costa e Lima Barreto, cimentos. Segundo ele, apenas lembrar que a Semana
foi feita sob o patrocínio da aristocracia cafeeira, aliada
pintor e escultor negros, ambos mortos em 1922, cujo
modernismo “alternativo” foi longamente ignorado. ao capital financeiro e ao capital comercial, é chover
no molhado. É importante olhar para a cultura urbana,
Mas como diz o próprio Cardoso, “o passado sempre
ignorada, presente nos cantos de trabalho, na cozinha,
dá um jeito de voltar a assombrar o presente”.
A questão racial, que nos últimos anos têm rendido
no cotidiano. É importante pensar naquelas pessoas
que nem souberam da Semana, pois esta trazia “um
algumas das mais inovadoras reinterpretações da história
do país, também esteve presente de forma marcante
olhar muito branco, tetricamente branco, apesar de
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