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EL INFIERNO SEGÚN SAN AFONSO, 2006, CAIXA DE MADEIRA COM VIDRO PINTADO COM GLITTER, 144 X 84 X 10 CM DA SÉRIE INFIERNOS, 2006, CAIXA COM BOSCO E SANTOS, 58.9 X 43.9 X 21.3 CM
Em 1977, Ferrari e sua família deixam a Argentina e procedimento para fazer seus trabalhos de inversão de
mudam para o Brasil, com exceção de Ariel, seu filho textos”. Durante sua vivência no Aster, ele inventou a
mais jovem, que permanece em Buenos Aires e é mor- exposição Gerox, uma mistura de gravura e xerox, da
to pela repressão da ditadura militar. Para Ferrari, “a qual Mira Schendel participa. Sob a curadoria de Wal-
arte não se organiza a partir de formas e de estilos, ter Zanini, Ferrari e Regina participam da 21ª Bienal de
mas por coincidências ideológicas que levam os artis- São Paulo, de 1981, quando o crítico dá a grande virada
tas a agrupar-se, mesmo quando subescrevem diferen- no conceito da Bienal. Elimina a amostragem das obras
tes tendências estéticas”. Com esse espírito, ao chegar por países, como Veneza, e as expõem por analogia de
ao Brasil, onde permanece por 15 anos, se fixa em São linguagem, como ocorre até hoje. Ambos, dentro dessa
Paulo e se aproxima do grupo do Ateliê Aster, um lu- novidade, põem obras em micro filme, “éramos os úni-
gar de trabalho e convívio que funcionava no bairro cos representantes dessa linguagem”.
de Perdizes, dirigido por Walter Zanini, Regina Silveira, Na sua primeira fase em São Paulo, realiza xilografias,
Donato Ferrari e Julio Plaza. Regina lembra que Ferrari fotocópias e retoma as esculturas de arame, iniciadas
foi visitá-la em 1978, interessado no que ela ensinava em 1961, que Aracy Amaral chamou de “galáxias linea-
em litografia. “Os artistas, na época, faziam trabalhos res”. Seu grande momento em São Paulo são as escultu-
com imagens fotográficas, foto-mecânicas, nas matri- ras sonoras expostas na Pinacoteca de São Paulo, quan-
zes de pedra ou de metal. Ferrari queria aprender esse do o crítico Fábio Magalhães, então diretor do museu,
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